forças ocultas

(Brain Storm (for Erin) – Mark Mcguire, no som)

confesso implicância com o sebald, à revelia de certa admiração pelo bernhard. ambas as reações ignorantes, só li um livro desse e nenhum daquele. de toda maneira, o primeiro parágrafo¹ de extinção me impressionou, mais pelo paralelismo entre o tal franz-josef murau e murilo mendes, de quem eu tinha lido um verbete biográfico² segundos antes; verbete esse que falava dos países, a que demorava a se acostumar às vezes. eu queria, acima de tudo, escrever mineiro. brasília tem tanta identidade quanto alphaville.

o fluxo verbal de extinção me pareceu genial: uma terceira pessoa passa a reproduzir um discurso em primeira pessoa, a qual se volta sobre si mesma mediante segunda pessoa. sabe-se lá quando essa terceira pessoa volta, li um décimo do livro, se tanto. sem falar nas palavrinhas esdrúxulas repetidas. e na diatribe contra fotografia, relacionável ao sebald. lml.

¹sentia-me de tal forma revigorado e entusiasmado, de humor cada vez melhor só de pensar em estar morando há tempos em Roma,e não mais na Áustria. (Bernhard, Thomas. Extinção: uma derrocada. Trad. José Marcos Mariani de Macedo. Companhia das Letras. 2000)
²(Mendes, Murilo. Poesia Completa e Prosa. Org. Luciana Stegnano Picchio. Nova Aguilar. 1994)

parmênides não dá asa a cupim (mise en abyme 2)

São Paulo é a cidade da errância, eficazes ou não meios de transporte, não se chega a um ponto, só é possível voejar em torno, imaginá-lo, dar-lhe um contorno por cópia do que te cerca na hora de imaginar, não imaginar que o taxista só revela na última hora que não pode chegar mais perto, lá é contra-mão, imaginar as janelas severas ao longo da viela que levaria ao ponto, imaginar que o alumínio das portas fechadas do comércio ecoe nossos passos alto demais, imaginar um barulho dentro dum contêiner de lixo, imaginar estreita a viela, imaginar logo um assalto, a ferrugem do canivete, o automático e o premente da ordem, as olhadelas prum lado e pro outro voejando pro que possa vir a ser testemunha, imaginar tudo isso que torna essa viela, por sua vez, um ponto, em torno do qual voejo. Imaginar tudo isso, desistir, se afastar, ficar parado. E, no afastamento, é longe, não devia ser tão bonito assim o ponto, quem sabe, se satã quiser, bater nele de raspão. Ou em algo parecido. É a cidade repetida, como as músicas daquele cd que toca no taxi, tudo é só minimamente diferente do que veio antes, variações imperceptíveis, ad nauseam, por isso a sensação de vagar em círculo, circular.

compritchas: uma edição crítica e anotada do Saúl ante Samuel, Juan Benet; uma edição conjunta de El pozo e Los Adioses, Juan Carlos Onetti; uma versão física de um clássico internético;  e uma edição de material disperso do Fagundes Varella. lml.